شور و اشتیاق سنت متیو
یوهان سباستیان باخ (به آلمانی: Johann Sebastian Bach) (زادهٔ ۲۱ مارس ۱۶۸۵ – درگذشتهٔ ۲۸ ژوئیهٔ ۱۷۵۰) آهنگساز و نوازندهٔ ارگ و هارپسیکورد اهل آلمان بود که آثارش برای دستهٔ آواز، ارکستر و تکسازها، تقریباً تمام انواع متفاوت موسیقی دورهٔ باروک را دربرمیگیرد.با اینکه او شکل تازهای از موسیقی ارائه نکرد، ولی توانست سبکِ شایع در موسیقی آلمان را با فنون کنترپوان غنی سازد. این فنون، مبنی بر تنظیم چیدمان هارمونیک و موتیف در مقیاس کوچک و بزرگ بود و همچنین سازواری[پ ۱] ریتمها و بافتهای برگرفته از موسیقی کشورهای دیگر چون ایتالیا و فرانسه را شامل میشد
پدر هارمونی، آهنگساز آلمانی، یوهان سباستین باخ، در حال نواختن ارگ.
شور و اشتیاق سنت متیو، BWV 244 ، موسیقی شور و اشتیاق اثر یوهان سباستین باخ . اولین اجرای تأیید شده آن در 11 آوریل 1727 - جمعه خوب - در کلیسای توماس در لایپزیگ بود . این طولانیترین و استادانهترین اثر از تمام آثار این استاد باروک است و اوج موسیقی مقدس او و در واقع، موسیقی مقدس باروک به طور کلی را نشان میدهد.
باخ، یوهان سباستین: شور و شوق سنت متی، آغاز بخش اول شور و شوق سنت متی اثر یوهان سباستین باخ .
« مصائب سنت متیو» یکی از صدها قطعه مقدسی است که باخ در طول دوران طولانی تصدی خود به عنوان مدیر موسیقی کلیسا و خواننده مدرسه توماسکیرشه نوشت. داستان این اثر عمدتاً از انجیل به روایت متی گرفته شده است ، اما ابیاتی که باخ برای آن موسیقی ساخت، توسط چندین شاعر معاصر ارائه شده است. همکار اصلی او کریستین فریدریش هنریکی بود، شاعری که با نام مستعار پیکاندر مینوشت و همچنین متن کانتاتای دهقانی سکولار باخ (۱۷۴۲) را تهیه کرده بود.
نام از:
مصائب مسیح طبق روایت سنت متی
نام مستعار آلمانی:
Matthäus-Passion یا Matthäuspassion
مصائب متی قدیس به دو بخش تقسیم شده است و اجرای آن کمی کمتر از سه ساعت طول میکشد. بخش اول مربوط به خیانت عیسی مسیح ، شام آخر و دعاها و دستگیری او در جتسیمانی است. بخش دوم بقیه داستان کتاب مقدس، از جمله مصلوب شدن ، مرگ و دفن مسیح را ارائه میدهد. در سراسر اثر، موسیقی بیشتری برای چهار تکخوان - سوپرانو ، آلتو ، تنور و باس - نسبت به گروه کر وجود دارد. اغلب از گروه کر خواسته میشود تا تنظیمات جدید باخ از کرالهای موجود را ارائه دهد . برجستهترین آنها، کر «O Haupt voll Blut und Wunden» («ای سر مقدس که اکنون زخمی شده است») است که پنجاه و چهارمین بخش از ۶۸ بخش است.
بخشهای تکنواز کمتر تکنوازی هستند تا دوئت - نه با یکدیگر، بلکه با نوازندگانی که از ارکستر انتخاب شدهاند . بخش آلتو «Buss und Reu» («گناه و درد»؛ بخش ۶) با یک خط فلوت ملایم و روان آغاز میشود و حتی پس از پیوستن آلتو، فلوت همچنان برجسته باقی میماند. همین تأثیر در چندین بخش دیگر نیز اتفاق میافتد، گاهی اوقات خوانندگان از همنوازان سازهای بادی چوبی و گاهی ویولا دا گامبا و همیشه از بخشهای کنتینوئو پشتیبانی بیشتری دریافت میکنند. بخش سوپرانو «Ich will dir mein Herze schenken» («من اکنون قلبم را به تو تقدیم میکنم»؛ بخش ۱۳) نه تنها از این جهت متمایز است که سوپرانو را با دو ابوا ، به جای فقط یک ابوا، هماهنگ میکند، بلکه از این جهت نیز تنها بخش واقعاً شاد در کل اثر است.
پاسیون سنت متیو چندین بار در طول زندگی آهنگساز اجرا شد و یک نسخه از نسخه خطی اصلی آن با دست خط خود باخ وجود دارد. با این حال، با مرگ او در سال ۱۷۵۰، پاسیون سنت متیو ، همراه با بیشتر آثار باخ، به فراموشی سپرده شد. تقریباً هشت دهه بعد، فلیکس مندلسون ۲۰ ساله ، این اثر را دوباره معرفی کرد و در ۱۱ مارس ۱۸۲۹، در یک اجرای برتر قرن نوزدهمی در آکادمی آواز برلین ، یک گروه کر ۴۰۰ نفره و یک ارکستر کامل را رهبری کرد . برگرفته از بریتانیکا و ویکی پدیا
احساسم بر این است که از حدود چهار دهه پیش، فاصلهای ژرف و آشکار میان دو عرصهی سترگ الهیات و ادبیات پدید آمده است. هدف از تأسیس این وبلاگ، افروختن جرقهای است برای پیوندی دوباره میان علوم متنوعی چون حقوق، ادبیات و الهیات؛ همانگونه که در روزگاران گذشته، بسیاری از استادان این سه رشته،مشترک بودند. شایان ذکر است که بهرهگیری از منابع اینترنتی به معنای تأیید بیچون و چرای تمامی مطالب از سوی نگارنده نیست. باشد که همگان پاسدار فرهنگ سترگ و کهن ایران زمین باشیم .🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀 🍀 🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀 🍀اگر ایران به جز ویران سرا نیست من این ویران سرا را دوست دارم اگر تاریخ ما افسانه رنگ است من این افسانهها را دوست دارم نوای نای ما گر جان گداز است من این نای و نوا را دوست دارم از درد سخن گفتن و از درد شنيدن